المسارح والملاهي الباريسية في القرن التاسع عشره مئة عام

المسارح والملاهي الباريسية في القرن التاسع عشر<sup>ه</sup> مئة عام


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • لانفر ، ملهى ، 53 شارع بوليفارد دي كليشي.

    أتجيت يوجين (1857-1927)

  • السفراء ، A. Bruant في ملهى له.

    تولوز لوتريك لهنري (1864-1901)

  • الممثلون الهزليون على خشبة المسرح.

    داوميير أونوريه (1808-1879)

  • التمثيل الصامت ديبورو في بييرو: المفاجأة.

    نادار (غاسبار فيليكس تورناتشون ، المعروف باسم) (1820 - 1910)

اغلاق

عنوان: لانفر ، ملهى ، 53 شارع بوليفارد دي كليشي.

الكاتب : أتجيت يوجين (1857-1927)

تاريخ الإنشاء : 1898

التاريخ المعروض: 1898

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: التصوير

مكان التخزين: موقع مكتبة فرنسا الوطنية (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة مكتبة فرنسا الوطنية

مرجع الصورة: الشرق. Oa 173a ، حيوان أليف. فول. ؛ ن ميكر. G048914

لانفر ، ملهى ، 53 شارع بوليفارد دي كليشي.

© الصورة مكتبة فرنسا الوطنية

السفراء ، A. Bruant في ملهى له.

© جميع الحقوق محفوظة: Musée de Toulouse-Lautrec - Albi - Tarn - فرنسا

اغلاق

عنوان: الممثلون الهزليون على خشبة المسرح.

الكاتب : داوميير أونوريه (1808-1879)

تاريخ الإنشاء : 1860

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 32 - العرض 24

تقنية ومؤشرات أخرى: (مشهد موليير؟) المعروف أيضًا باسم زيت "Un Scapin" على الخشب

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palaissite web

مرجع الصورة: 90DE218 / RE 2666

الممثلون الهزليون على خشبة المسرح.

© الصورة RMN-Grand Palais

اغلاق

عنوان: التمثيل الصامت ديبورو في بييرو: المفاجأة.

الكاتب : نادار (غاسبار فيليكس تورناتشون ، المعروف باسم) (1820 - 1910)

تاريخ الإنشاء : 1854

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 29 - العرض 21

تقنية ومؤشرات أخرى: التصوير

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais

مرجع الصورة: 94DE51712 / PHO1986-74

التمثيل الصامت ديبورو في بييرو: المفاجأة.

© الصورة RMN-Grand Palais

تاريخ النشر: يوليو 2015

السياق التاريخي

في التاسع عشره في القرن العشرين ، يعد الذهاب إلى الملاهي الليلية والمسارح جانبًا مهمًا جدًا من الثقافة الحضرية والشعبية أو البرجوازية الصغيرة. طوال القرن التاسع عشره القرن ، يحضر أهل باريس الكرات العامة حيث ترقص أحدث الرقصات العصرية. أوفنباخ ينتصر في أصناف في ظل الإمبراطورية الثانية ، في حين حققت مسرحيات لابيش وميلاك وهاليفي نجاحًا باهرًا في مسارح الجادة في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر.

تحليل الصور

الكباريه الجحيم، التي صورها أتجيت عام 1898 ، يقدم للعميل لوحاته لنساء عاريات معذبات وفم وحش مفتوح ليلتهمه: هذه الأشكال المرعبة تسخر من الابتهاج والملذات التي تنتظره في الداخل. يقع Boulevard de Clichy في موقع جدار Fermiers-Généraux السابق ، بالإضافة إلى الكباريه التوأم الجنة و الجحيم، والعديد من الكرات والملاهي والحانات ، مثل محبسة, لا تافيرن دو بان (1886), بطاطس ثوري (1888) الكرة مطحنة حمراء (1889), النيون (1892), القمر الأحمر (1904) و العصابات. في حفلات المقاهي هذه ، غالبًا ما يتم تقديم العروض: أريستيد بروانت وملهى له تعرف في Belle Epoque نجاحًا كبيرًا. بدأ Aristide Bruant (1851-1925) حياته المهنية ككاتب أغاني في قط أسود، تمت إعادة تسميته قريبًا ميرليتون، قبل الأداء في سفراء. تجعل أغانيه ورسوماته ورنانقه شعبية كبيرة بين الناس. إجمالاً ، صمم تولوز لوتريك أربعة ملصقات له. هنا يمثله من الخلف ، وجهه مجعد بالتجاعيد ، محاطًا برجل وامرأة أنيقين جالسين ، زجاج في يديه. تضفي النغمات البنية ، والخط الدقيق والرصين ، وواقعية التصميم انطباعًا عن الأصالة ، ولكن أيضًا بالقسوة - تلك الخشونة التي جعلت سخرية Bruant فعالة للغاية. يعتمد نجاح حفلات الكافيه والمسارح إلى حد ما على موهبة الفنانين الذين يؤدون عروضهم هناك. الاثنين الممثلين الهزليين ينشر دي دومير كل عبقريته للتعبير عن مشاعر متناقضة: الممثل على اليمين ، وعيناه إلى السماء ، يبدو أنه ينتصر بابتسامة من الرضا ، بينما رفيقه ، رأسه لأسفل ، كشر الغضب وخيبة الأمل. هذا الزوج من الممثلين ، الملون بالقوة ، يلعب خداع سكابين بواسطة موليير ، المؤلف الذي أعجب به دومير كثيرًا. نجد نفس التعبير الكوميدي والقسري على وجه "Surprised Pierrot" لنادار. هذه الصورة للتمثيل الصامت تشارلز ديبوراو (1829-1873) ، نجل التمثيل الصامت الكبير بابتيست ديبوراو ، الذي شاع في ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر شخصية بييرو في مسرح فانامبول في شارع المعبد ، تنتمي إلى سلسلة من الصور المسماة "رؤوس التعبير". على وجه التحديد ، فإن التعبير عن التمثيل الصامت هو أمر رائع لقوته المثيرة للذكريات والمبالغة في المفاجأة. دراسة رائعة لوجه الإنسان ، حصلت سلسلة Pierrot على ميدالية ذهبية في المعرض العالمي في باريس عام 1855. "Surprised Pierrot" للنادار و الممثلين الهزليين يرتدي جميع de Daumier أزياء تضيف إلى التأثير الكوميدي. يتكون Pierrot ويغرق في ملاءة بيضاء بدون شكل ، وفقًا لتقاليد commedia dell’arte ؛ يرتدي ممثلو Daumier ، أحدهما ، معطفًا أسود مكشكشًا ، والآخر ، رداء أبيض ، والذي عند لمسه يخلق تباينًا مذهلاً.

ترجمة

المسارح في Boulevard du Temple (المعروفة باسم Boulevard du Crime) والكرات والملاهي الليلية في Boulevard de Clichy والفنانين مثل التمثيل الصامت ديبوراو وكاتب الأغاني Aristide Bruant عرفها في القرن التاسع عشره القرن العشرين وأوائل القرن العشرينه نجاح باهر. ومن المثير للاهتمام أنهم جميعًا لديهم جانب تقريبًا من جوانب التخريب. يهاجم Bruant في أغانيه بشكل مباشر الممتلكات والعمل والمال ، وهي ركائز المجتمع البرجوازي. يعتبر Pierrot بطلًا شعبيًا يتحدى النظام القائم من خلال إيقاعاته المبهجة وجنونه الكرنفالي وتشوهاته الجسدية ومهرجته. وبالمثل ، يسخر عمال موليير وخادماتهم من أسيادهم. هذه هي الروح المتمردة التي أعاد دومير خلقها بعبقرية الكاريكاتير التي يمارسها أيضًا ضد الشخصيات السياسية لملكية يوليو. في ليون ، في ظل الإمبراطورية الثانية ، كانت مسرح غينول تحت مراقبة الشرطة ؛ يخضع للرقابة والترخيص المسبق. في باريس ، يثير نجاح الكرات استهجان السلطات المدنية والدينية. يبدو أن الترخيص يسود هناك وتتهم الرقصات بالفحش. اسم الكباريه الجحيم، مكانا عاليا من المتعة ، يستهزئ بالدين. يبدو المزيج المثير للإعجاب من البولكا والكانكان الذي يرقص على كرة مابيل تحديًا وإهانة للأخلاق الحميدة. بعد الكرنفال ، العديد من "المتهمين بالرقص غير اللائق" موكب في الإصلاحية.
أماكن التواصل الاجتماعي والاسترخاء ، والملاهي الليلية ، وحفلات المقاهي ، والكرات والمسارح في بعض الأحيان تعطي انطباعًا بأنها بؤر تخريب. إذا لم يهاجموا بشكل مباشر السلطة أو النظام الاجتماعي أو الأخلاق الحميدة أو الدين ، فإنهم على أي حال يبتعدون عن الحكمة والبرجوازية الجادة ، ما لم يمثلوا أيضًا شكل من أشكال المقاومة ضد الأنظمة الاستبدادية ، ولا سيما ملكية يوليو والإمبراطورية الثانية.

  • الملاهي
  • مقهى-حفلة موسيقية
  • ازياء خاصة
  • الترفيه
  • ملكية يوليو
  • باريس
  • الإمبراطورية الثانية
  • مسرح
  • الجدار العام للمزارعين
  • الرقابة
  • لابيش (يوجين)
  • ممثل
  • أوفنباخ (جاك)

فهرس

جورج دوبي (دير.) تاريخ فرنسا الحضرية ، ر. 4 ، "مدينة العصر الصناعي" Seuil ، 1983. François GASNAULT Guinguettes و lorettes. الكرات العامة والرقص الاجتماعي في باريس بين 1830 و 1870

ن. هامبورغ ، ف. هيلبرون ودكتور نياغو Nadar متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك ، 1995. J. هيليريت القاموس التاريخي لشوارع باريس Ed. De Minuit، 1962، 2 vol.، T. 1 ، ص. 358- جيل موراي (محرر) تولوز لوتريك. بأثر رجعي هيو لوتر ليفين أسوشيتس ، مجلة ماكميلان ، 1992. سكوت عالم مقهى باريس: التواصل الاجتماعي بين الطبقة العاملة الفرنسية ، 1789-1914 مطبعة جامعة جون هوبكنز ، 1996.

للاستشهاد بهذه المقالة

إيفان جابلونكا ، "المسارح والملاهي الباريسية في القرن التاسع عشره مئة عام "


فيديو: المدارس المسرحية ببساطة من الكلاسيكية إلى العبثية- د. إبراهيم حجاج


تعليقات:

  1. Agymah

    هل لديك الصداع النصفي اليوم؟

  2. Welton

    لا أفهم الجميع.

  3. Moraunt

    هذا أي تحضر

  4. Barnabe

    فكرك رائع

  5. Isaiah

    أعتقد أنك لست على حق. سنناقشها.

  6. Morly

    تاكد.

  7. Nisus

    يبدو أنها مغرية

  8. Yozshuzuru

    معلومات مفيدة جدا

  9. Merlow

    أعني أنك مخطئ. يمكنني إثبات ذلك. اكتب لي في PM ، وسوف نتعامل معها.



اكتب رسالة